Crítica | O Animal Cordial

O Animal Cordial (2017); Direção: Gabriela Amaral Almeida; Roteiro: Gabriela Amaral Almeida; Elenco: Murilo Benício, Luciana Paes, Ernani Moraes, Jiddu Pinheiro, Camila Morgado, Irandhir Santos, Humberto Carrão, Ariclenes Barroso, Thais Aguiar, Eduardo Gomes, Diego Avelino; Duração: 96 minutos; Gênero: Thriller, Slasher, Gore; Produção: Rodrigo Teixeira; País: Brasil; Distribuição: California Filmes; Estreia: 09 de Agosto de 2018;

No fim do dia, um restaurante de classe média paulista é invadido por dois bandidos armados. O dono Inácio (Murilo Benício), a garçonete (Luciana Paes), o cozinheiro (Irandhir Santos), além dos clientes -o solitário Amadeu (Ernani Moares) e o casal elitista Verônica (Camila Morgado) e Bruno (Jiddu Pinheiro). Contudo, Inácio se recusa a permanecer passivo frente ao perigo, reagindo e iniciando um legítimo caos no pequeno estabelecimento. Se passando apenas em um único ambiente, a diretora Gabriela Amaral Almeida estréia com seu primeiro longa-metragem construindo nesse cenário uma parábola sobre as relações de classes brasileiras.

Sérgio Buarque de Holanda determinou em  “Raízes do Brasil (1936)” que o brasileiro era um homem cordial. Não por tratar com gentileza o próximo, sim por agir decorrente seus instintos e interesses, não separando o público do privado, usando dessa cordialidade meramente por conveniência. O título de O Animal Cordial não só é um uma ironia à tese de Buarque de Holanda como o filme desconstrói esse “Homem”, transpondo como esse animal, guiado meramente por instintos, interesses e não separando os espaços públicos e privados, tudo é extensão do próprio instinto.  Gabriela Amaral Almeida faz dessa ironia para retratar o quão animalesco é esse homem -ou animal- ao qual estamos reféns.

Com destreza, a diretora subverte o gênero de terror slasher, nascido em meados dos anos 70 e 80 como resposta conservadora ao movimento feminista. Amaral Almeida usa todos os signos dos gênero para decompor a masculinidade solidificada em Inácio, um personagem extremamente complexo por evocar o pior do ser humano ao tentar parecer invencível. Ai está sua fragilidade. Em Sara, a garçonete, está o contraponto, de uma igual animal cordial, entretanto que tem como justificativa a luta de classes. Ela está abaixo da hierarquia, por isso deve lutar para atingir o topo, custe o que custar.

Esse espectro social de nação é representado nesse restaurante, de uma afiada e tensa relação de classes brasileira: no casal elitista que desdenha dos funcionários e se acha superior; do cozinheiro (trabalhador) explorado pelo patrão; do solitário ex-policial saudoso dos velhos tempos na ativa; do patrão de classe média visando prosperidade a fim de entrar na elite econômica; dos assaltantes que tem a visão Robin Hood do ofício e da garçonete… que nada mais, nada menos do que manipula a tudo e a todos ao seu bel prazer em prol da sobrevivência nessa selva caótica chamada Brasil.

As imagens compostas pela diretora em O Animal Cordial sintetizam o potencial do roteiro em falar de classes e de brasilidade, numa direção que trabalha muito bem com os espaços restritos que tem a fim de sufocar o espectador, criando tensão ao máximo. O pavor fica entorno justamente da identificação ao retrato das classes transpostas, nas atitudes humanas comuns ao brasileiro. O elenco liderado por Murilo Benício e Luciana Paes (Mãe Só Há Uma) têm uma sintonia absoluta, conseguindo dar um ar cômico sádico, pouco usual ao tipo de papel.

Em seu primeiro longa, Gabriela Amaral Almeida entrega um retrato sangrento, crú e conciso de um país prestes a ir às urnas em outubro próximo, tendo um candidato misógino, homofóbico, racista e retrógrado como um dos líderes das pesquisas de intenção de voto à presidência do Brasil. Diante disso, mais do que nunca, vivemos um tempo de animais cordiais, onde a insanidade parece ser voga.

Com isso, Amaral faz a síntese do momento que vivemos.

O Animal Cordial – Trailer: